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李雪莲（李雪莲 西南财经大学）

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我不是潘金莲电影最后结局 原来这么悲惨

1、女主人公叫李雪莲，财经为了生二胎，大学她经历了一场荒诞的李雪莲李离婚案，被丈夫在大庭广众之下说她不是雪莲西南处女，从此背上了“潘金莲”的财经恶名。

2、大学在最后，李雪莲李李雪莲告到中央，雪莲西南让当时为难过她的财经所有官员都被撤职。而最后当事人——李雪莲的前夫出车祸死掉，李雪莲奔溃大哭，因为就算他死了，也没有人来洗刷她的冤屈，没有人承认她不是潘金莲。

3、故事落幕，这个为了自己的名誉奔走了一声的女人，还是没有得到她想要的承诺，没有得到她想要的结果！

我不是潘金莲 | 一个人的委屈，嘲讽了一个社会

文/陈曦 独立影评团

《黄金时代》中，所有人都说陈清扬是一个破鞋，为了表示自己不是破鞋，陈清扬找到王二，希望他向其他人证明她是清白无辜的。但是王二说：“大家说你偷了汉，你就是偷了汉，这没什么道理可讲。”在那个疯狂的年代，关于陈清扬是不是一个破鞋的问题因为吃瓜群众的偏执情绪，无端变成了罗生门事件，无论陈清扬怎样试图摆脱这些诋毁，都没能如愿。

《我不是潘金莲》本也是这样一个拥有精彩故事内核的电影：

可是从电影一开场，故事情节就偏离了这个剧情简介，变成了：李雪莲本为了分房跟丈夫假离婚，结果被摆了一道被法院判为真离婚，丈夫与其他女人结婚。李雪莲不服判决，层层上诉，从而成了最牛上访专业户，十几年专注向中央领导上访，从而牵动了从地方官员到省级官员的大动荡。

而关于李雪莲被丈夫污蔑为“潘金莲”的事情，全片仅仅几处着墨，并未深入，更像是为了将主题强行拉回（显然并没有成功）。放在高考作文中，这显然犯了跑题偏题的错误，就算故事讲得再精彩，打分都是要大打折扣的。

当然，如果我是冯小刚，我也肯定会说：这是我的电影，我爱怎么拍就怎么拍，你管我是不是标题党。

故事虽围绕李雪莲上诉展开，但显然冯小刚更多地着墨于围绕着李雪莲的二十几个官员的形象塑造。不吹不黑，虽然将官员名字起为“贾聪明”、“王公道”、“史为民”等有种无聊的幽默感，但就官员形象来看，对现有官场群像塑造还是相对贴切的。（虽然我认为有丑化官场文化和农村形象的嫌疑……

冯小刚将官场文化脸谱化，让全片充满了戏剧的讽刺感，就像擅长伪装者面具符号的政治波普主义画家曾梵志所画的《面具》系列一样，以夸张化的隐喻和极尽调侃的象征批判了人们在浮华的消费主义影响下日益空虚的精神世界——冯小刚继《1942》之后又一次很好地摆出了其现实批判精神。

比如，在旧法院院长见老领导的片段中，酒桌文化一览无余，官场阶级显而易见，阿谀奉承的嘴脸让人忍俊不禁却又一声叹息，而最后老领导放下车窗，留下一句：“当官不为民做主，不如回家卖红薯”的提点就显得异常讽刺。

李雪莲显然是个拧巴较真的农村妇女，油盐不进的性格让牵涉中的官员头疼不已。而这个拧巴的农村妇女就像牵动了蝴蝶效应一般牵扯出了大批官场众生，从而展现在大荧幕的就变成了一个拧巴的中国。

这样具有“中国特色”的官场风气在影片中多次出现，而二十几个形象各异的领导也通过老戏骨们的演绎变得活灵活现，他们或精于算计，或胆小怕事，或阿谀奉承，虽然为了符合影片基调带有夸张化的外露情绪，但在张嘉译、郭涛等老戏骨的演绎下，却保持了戏剧和现实的平衡，让人心声感触却不至于义愤填膺。

虽不是刻画地入木三分，却表现得独具一格。

所以，和相对薄弱的“李雪莲打官司”相比，这部电影更像“官场文化现形记”。

范冰冰靠着《我不是潘金莲》拿下了第64届圣塞巴斯蒂安国际电影节最佳女主角“银贝壳奖”，又提名台湾金马奖最佳女主角，加上冯小刚怼上万达，一时话题热度居高不下。很多人说，范冰冰在这部片中的演技再现了《观音山》、《苹果》中的演技，我也是做好准备写一篇满是溢美之词的文章来夸一下范冰冰久违的演技的。

看完之后，演技大写的尴尬，在20多个官员群戏的攻势下，范冰冰用力过猛的生硬演技显然被吊打。

从妆容来看， 范冰冰在片中饰演一个拧巴较真的农村妇女，上映前的通告满满的都是：“剧组一开始就专门为范冰冰定制了农村妇女造型的服装，还特意拿去‘做旧’了。但是范冰冰穿上之后，始终感觉还是‘差那么点儿意思’，于是向导演和影片的服装设计师提出，到乡下去找村民收集十几年前的旧衣服。“

诚意不错，实际效果呢？首先，原著刘震云把故事背景设在河南，冯小刚却搬到了山清水秀的江西婺源，搭配方圆视角，画面确实唯美。但范冰冰特意做旧的农妇衣服，和因为缺少特写始终看不清的农妇妆容都在这样小清新的小镇中糊掉了：干净的皮质毛领外套，笔直的微喇叭裤，搭配范冰冰白得发光的皮肤，高挺的鼻梁，浓黑的直眉，即使刻意强加了一条头巾/斗笠，搭配刻意的农村方言。

丝毫没有农村妇女淳朴的黄土地气息，反而有种十指不沾阳春水的小镇妇女之感。

举个正面例子—— 《一个勺子》中蒋勤勤扮演的金枝子 ，同样的扎头巾、旧棉袄棉裤，搭配晒出的高原红，将手拢在袖子里，盘腿往炕上一坐；或走路时略微佝偻的脊背；宽阔的棉裤裤腿下微微外八的步子，都活脱脱一个黄土地出来的女儿。

从情感来看， 因为全片缺少面部特写镜头，虽然可以部分化解范冰冰略微用力表现的脸部表情，但僵硬的肢体语言却在荧幕上展露无遗。无论是激动地解释、忐忑地等待回应还是愤慨地诉说，李雪莲大多时候都僵直着站立，像一个木头梆子一样站立，只有无时无刻不皱紧的浓眉来表达内心的愤恁之情。

最后秦玉河死后的情感爆发本来可圈可点，可因为没有必要的情感过渡和铺垫，这大片段的哀嚎就显得有些突兀。

再举个正面例子——《 山河故人》中赵涛饰演的涛儿 ，同样是农村妇女，同样是认真生活在拧巴的中国底层的人民。年轻时，挑高的细眉，一根皮筋将头发紧紧扎在脑后，红衣绿围巾，俨然漂亮中带点土气的村花样子；中年时，一头烫卷的黑发，仿佛绣上去的挑眉，笔挺的女式西装，透出干练带点土气的女商人气质；老年时，剪断的背头，微微佝偻而迟缓的行动，扮演一个独居老人又毫无违和感。

夸范冰冰扮丑展示演技，就像说唐嫣摘了隐形眼镜就有演技一样让人尴尬。

单单就故事逻辑而言，这部影片也是有很多槽点存在的。首先，李雪莲因为丈夫秦玉河没有遵守当初的承诺，将假离婚当作真离婚处理，于是一纸诉状将秦玉河告上法庭，顺便携带了两斤腊肉香油——结果人证物证俱在，法院判定真离婚，李雪莲表示不服，所以开始上诉。

这是整个故事发生的导火线，但显然由于剔除了刘震云原著中对人物背景的叙述，故事看起来就像是 一个法盲越级泄愤 ，支撑整个故事架构的内核显得单薄苍白而毫无说服力。

首先，法官在定案时，秦玉河人证物证俱在，李雪莲口说无凭，证据明显倾向于秦玉河，所以判定为真离婚无可厚非，所以法院判案不一定是错的。

其次，连李雪莲都懂得在告状之前先以腊肉香油贿赂，既然深谙官场潜规则，那么随后掀起的官场动荡就更像一个拧巴且恼羞成怒且火力全开的农村妇女的报复。而那些被李雪莲整倒的第一批官员，尤其是旧县长史为民，就看起来有些委屈了。

最后，就像影片中提到的，如果不服一审判决，那可以继续上诉，而不是像个无头苍蝇，希望误打误撞从法院院长到县长、市长、省长、甚至首长中找一个明事理的替她声张正义——现在可是法治社会，如果每个人都抱着“上访解决一切”、”人情高于法制“的想法，泱泱大国还怎么治理？

以上仅仅是管中窥豹，影片中很多故事背景没有交代，因此诸多细节都经不起推敲，比如撤掉第一批官员后的情感转折生硬、李雪莲遇到首长告状成功有大开主角光环之嫌、王公道为何在第一批官员动荡中幸存还在十年间步步高升？

故事最后，李雪莲潸然泪下，向被自己无端坑了的旧县长吐露真心：其实我十多年的上访是为了我尚未出世却胎死腹中的苦命孩儿。

强行升华主题，结局尴尬，无力挽尊。

更违和的是，全片强势穿插着冯小刚刻意字正腔圆的旁白，这和剧情完全无法融合在一起，也没起到解说的作用，就像是刻意炫耀自己标准的普通话一样，范冰冰演自己的李雪莲，冯小刚则陶醉在自己磁性的嗓音里。

最后吐槽一句，大鹏饰演的王公道真的好像谢顶了的屌丝男士。

《我不是潘金莲》 打分：5分

志愿军复员返乡，得知妻子失踪多年，几月后妻子怀着孕来找他

1916年的海南琼县，一户李姓地主人家迎来了新生命的诞生，生下一名女孩，取名为李雪莲。与此同时，村子里一户姓王的人家，也生了个儿子，取名为王云峰。两户人家世交多年，一同在海口做生意，都是家境殷实的人家。

两家互相道贺，等孩子出生没多久，两家大人拿着孩子的生辰八字合了一下，没想到竟是非常般配。于是，两家男女主人做主定下了这则娃娃亲。

四十年后，1951年的新加坡，李雪莲正在家中的院子里发呆，心事重重。“雪莲嫂，我是李益呀，开开门。”听到敲门声，李雪莲起身，带着五个多月的大肚子，缓缓走到门口打开了门。

李益是李雪莲在海南的老乡，刚从中国做生意回来。他在开门后，先是往门里望了望，又谨慎地问道：“孔宪兴大哥在家吗？”李雪莲摇摇头，说道：“他早就出门工作去了，家里都指望他呢。”说罢把他迎进门，倒了杯茶请李益坐下。

李益喝了口茶，犹豫了一会，最后仿佛下定了什么大决心一样，叹了口气，说道：“雪莲嫂，我有个事跟你说。”

然而，李益接下来说的话，却让李雪莲十分震惊又苦恼，心情十分复杂。李益是这么说的：“我从海南回来，在那里看见他了。”“看见谁了？”李雪莲心下一动，仿佛察觉到了什么，她又期待又恐惧，不由自主地问道。

“我，我看见王云峰大哥了。千真万确，我亲眼看见的。”

王云峰是李雪莲的娃娃亲丈夫，可是李雪莲为何嫁给了孔宪兴，还远在新加坡？四十年的时间里，两人到底经历了些什么？

李雪莲家境殷实，从小读书识字，毕业于琼台师范大学，成年后就嫁给了王云峰。虽然她在读书时，接触到不少先进思想，知道自己和王云峰属于“包办婚姻”，是糟粕，应该反抗。但对于这门亲事，她心里十分期待。

原因还是两家门当户对，而且王云峰为人正派文雅，长相英俊。两家结为姻亲后时常走动，李雪莲对这个“丈夫”印象非常好，两人的感情也顺理成章地开花结果。1934年，两个年轻人走入了婚姻的殿堂。

据后来李雪莲女儿回忆，母亲年轻时“很漂亮，也有文化，结婚时带的陪嫁非常多，光丫鬟还有两个。”

婚后不久，李雪莲生下一双儿女。本来温馨的相夫教子生活，却被打断了。时代的洪流滚滚而来，随着日本侵略者对中国的侵略加剧，国内的生意越来越不好做。王云峰决定前往南洋做生意，在1936年，踏上了前往新加坡的轮船。

李雪莲丈夫新婚一年就出门远行，留下她一人在家，如何能放心？王云峰安慰道：“我到了那边，一定会时常给你写信，等到我赚了大钱，就回来！”

到达南洋的王云峰，来到马来西亚的万城橡胶园里割橡胶为生，他勤奋努力，脑子灵活，很快站稳了脚跟，拿到了丰厚的报酬。每次王云峰给家里写信，第一句话都是问候自己妻子：“亲爱的阿莲，你们怎么样？”

但谁都意想不到的是，1937年七七事变爆发，日本侵略者悍然入侵。很快，海南岛在1939年沦陷了。担忧丈夫的安危，李雪莲和婆婆商量想要带着儿子去南洋找王云峰。

但等她来到南洋时，按照丈夫在信中写到的地址，却一无所获，她迫切地向橡胶厂的工作人员询问道：“我的丈夫叫做王云峰，在你们厂子工作，我是来找他的！”

工作人员却说道：“一个月前，王云峰就辞职不干了。日本人打进来，很多华侨都去抗日救国，你丈夫也去了，现在在哪里，我们也不知道。”

这个猝不及防的消息让李雪莲震惊不已，在异国他乡的街头，李雪莲无依无靠，她带着儿子不知该去向何处。为了活下去，她给人做零工、做佣人，曾经地主家的大小姐，不得不学着忍气吞声，洗衣做饭。

就在她满怀希望，迫切地想要找到丈夫之时，一个华侨的亲戚告诉她，王云峰在云南的滇湎公路牺牲了。因为在那里牺牲的机工数量很多，姓名也无法查证，对方也是听人以讹传讹，以为牺牲的是王云峰。

得知这一消息的李雪莲，再也承受不住，她的所有希望都被击碎了。然而祸不单行，日本人打到了新加坡，当地的军队根本无力抵抗，仅仅两天后新加坡就投降了。

日军新发布的一个命令却让她如坠冰窟，要让新加坡市内没有丈夫的妇女，全都去日本军营“服务”军队。真的去了日本军营，下场不堪设想，年幼的儿子也势必无法独自生存。就在她绝望之际，有同胞给她出主意：赶紧嫁人！

在大家的牵线搭桥下，李雪莲嫁给了当地一个贫穷但老实的男人，孔宪兴。据两人的孩子回忆，李雪莲是大户人家的小姐，而孔宪兴十分贫穷，只有在这种特殊的情况下，孔宪兴才能娶到她。

孔宪兴十分疼爱李雪莲，连带着对她和王云峰生的儿子也很好，把母子俩照顾得无微不至，后来两人还生下三个孩子。但就在李雪莲以为，自己的余生也就如此平淡地过下去时，意外来到了。

王云峰正在云南的滇缅公路上艰苦的作战。广州沦陷后，中国的海运路线都被掐断，随着战争的推进，获取外援物资的道路一条条的断绝。位于云南的滇缅公路成了最后的动脉。

但由于这里环境艰苦，能顺利运输的司机十分紧缺。当时爱国华侨陈嘉庚多次呼吁，号召同胞们回国抗日。看到这条消息的王云峰，热血沸腾，他早就想回国效力，但苦于报国无门。很快，他和万千南洋华侨一起踏上了回国的路。

1939年8月，王云峰被编入西南运输处第九大队，在滇缅公路上运输物资。为了躲避轰炸，夜晚运输时王云峰都不会开灯。1942年五月，为了阻断日军的进攻，惠通桥被炸断了。这座大桥横跨怒江，是通往云南的唯一要道。

王云峰每天就是穿梭在这座大桥上抢运物资。缅甸战场连连败退，为了不让物资落入敌手，王云峰和战友们已经几天几夜没合过眼。

惠通桥被炸断得十分仓促，当时日军已经兵临城下，难民、败兵疯狂地想要过桥，日本人打扮成难民的样子，也偷偷靠近着。王云峰刚刚开过桥，巨大的爆炸声就震得他久久不能平静下来。

桥上没来得及通过的人，要么被炸飞，要么掉进湍急的怒江，对岸没来得及过桥的人，则都落入日寇的魔掌。因为现场混乱，登记的工作人员把王云峰也误记为牺牲人员，这才有了李雪莲得知他死讯的一幕。

之后，王云峰应征到印度抢运军火，一直到抗日战争胜利。解放战争爆发后，王云峰被编入炮兵团，在淮海战役时，他和几个南洋机工一起投奔了解放军，在建国后还前往朝鲜战场作战。

1951年，李雪莲思乡心切，带着三个孩子回到家乡，见到了婆婆。婆婆听说王云峰在朝鲜牺牲了，还在家里给他立了坟。

1952年，李雪莲的大女儿在志愿军名单上发现了王云峰的名字，很快两人真的见面了。可此时李雪莲已经嫁给孔宪兴，她该如何是好？思索了良久，李雪莲给孔宪兴写了离婚协议书。

孔宪兴收到信后茶饭不思了许多天，但他很快也释然了。三个孩子虽然判给了他，但孔宪兴也没有多过问。孔宪兴的孩子回忆，王云峰对他们很好，是个温和、负责的父亲。

世事沧桑，造化弄人，但有情人还是携手共度余生，令人不胜唏嘘。战火无情，大爱无疆。侨工王云峰的家国情怀，令人钦佩！破镜重圆，实为生活所迫，遵从内心，守护真爱。

王云峰热血男儿，勇赴国难，历经艰险，不改初衷，孔宪兴有情有义，在生死存亡国难当头的日子里表现出了担当，血性。珍惜当下我们的幸福生活，是我们千千万万的先烈换来的。

曾经，我也以为她是秦香莲

2019年8月，我在珠海旅游，遇到了一位有十五年交情的朋友。

她请我去她家做客。我自然愿意。她老公也非常热情，设宴款待，饭后带我游览他的企业。企业规模不小，坐落于珠江附近，西洋风格设计。室外鲜花朵朵，娇艳欲滴；室内宽敞明亮，一尘不染。车间宛如雪洞，净化空调系统每小时自动换入新鲜空气。这家企业与国际大牌合作，生产的化妆品覆盖了整个珠江三角洲和东南亚，销量与欧莱雅有一拼。

我佩服，对朋友说：你这富太太上辈子是拯救了银河系吗？能嫁给这么事业有成的老公？

朋友闻言，神色却是一黯。她老公立刻将话题顾左右而言他。

我觉得奇怪，随后与朋友独处，方才得知，他们正在协议离婚。

这家企业年均几十个亿的营业额，不但与她毫无关系。她老公足足70%的股份，也与她毫无关系。在他们十二年的婚期内，一直是财务AA，一直是各顾各的。包括他们的儿子，也是女方一直带在身边，男方每个月出点生活费罢了。

我听了，颇为诧异：那你们过得算是什么日子？你们俩感情不好吗？

不但不好，而且分居十年，只是为了掩人耳目，强撑罢了。朋友苦笑：结婚前为了证明我对他的爱，我与他裸婚。结婚后为了感化他的良心，我一切大包大揽。孩子生下来，他没换过一次尿布没喂过一次奶瓶，他的家人也不理会月子里的我……我都回忆不出来当年是怎么熬过来的……反正是稀里糊涂的熬了这么多年……

我问：那你为什么又不想熬了？

她说：因为我现在挣钱多了呗！

此话一出，我们同时大笑。着实是再真实不过的真相。易卜生笔下的娜拉要出走，光会呼喊那些要独立要自由的口号是不行的。如鲁迅所言：女人如果缺乏经济独立的能力，哪怕扑腾着翅膀飞到广阔的天空，“或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来”。话说回来，娜拉如果能在事业上有所成就，干练上进，敢爱敢恨，侠骨柔情。那她离婚就不会难过，而是重生。

我鼓励了朋友之后，离开，回到家乡。

过了两个月，朋友微信与我联系，再次谈到离婚，却是字字含泪。她虽然嘴上说要好合好散，不想与老公在财产方面撕破脸。却没想到她老公早已将婚内共同财产转移，计划要让她净身出户，还夺走了儿子的抚养权。

我活活听呆，反问她凭啥呢！我让她联络娘家人出面。她的回复让我瞬间一个头两个大。她说：娘家人出面也没用。我娘家爹妈做小本生意还欠了他一笔债务未还……

话说到这个田地，我只得劝她：也许你老公是舍不得你离开他，如果你不离婚，他不至于赶尽杀绝。

朋友却说：不。他是一切计划好了。他现在一定要离婚。哪怕我不离，他也会以分居超过十年提出诉讼。我只是没想到，他这么狠，他比陈世美都狠……他狠得让我怀疑，我好像从来就不认识他……

我看着聊天记录，长长的叹了口气。想了一想对她说：没关系。一切都可以重新开始。儿子已经十岁，不会判给他就不认你这个妈。孩子归他，你负担更轻。再说你才三十八岁，还有大把日子要活。三十八岁离开一个人渣，胜过你四十八岁、五十八岁才离开。就算他是无情无义的陈世美，你也不是任人宰割的秦香莲。

说到这里，我想起了曾经身边出现过的一个“秦香莲”。

她是我的一位亲戚。她的故事，我自幼就全程见证。

她是苦出身，姿色一般，家境贫寒。青春正好的年月，她相亲遇到了一位高大威猛的司机，俩人接触不久就结婚。婚后，也过过一段甜蜜安稳的生活。可惜男方长年开车跑长途，一跑跑半个月。回到家面对她，没有什么温存体贴，只有解决性欲的直奔主题。她很快怀了孕，很快生了娃。她生的是男孩，勉强在婆家立了足。坐月子的期间，婆婆粗枝大叶，老公漫不经心，娘家老母亲又是一堆孙要带，她含着眼泪起床做饭，蘸着凉水用手洗衣。那年那月，洗衣机也不是家家户户都用得起的。为此，她落下了月子病。再过两年，男方不讲究卫生的坏习惯害她得了子宫颈癌。三十出头的年纪，她被迫切除了子宫。从此，她一过性生活就痛得险些晕厥。

她的丈夫无法理解。他只知道男人娶老婆就是图个铺床叠被、传宗接代。如果一个女人不能再跟他滚床单了，也不能再跟他生孩子了，那就像一个废弃的轮胎，大不了换一个就行了。

人，不敢轻易生邪念。那是因为，人，十分容易生邪念。

一生邪念，就做恶事。她的丈夫，很快勾搭上了单位里一个离婚女人。那个女人，离婚前就喜欢招蜂引蝶。丈夫管不住，只会在家里把她衣服剥光了拳打脚踢。那女人被丈夫打得越厉害，越是出门打扮得花枝招展，逢男人乱抛媚眼。俗话说“渣男配贱女”。这俩人对于苟合的兴趣，都是非同常人的浓烈。开始是偷偷摸摸的，逐渐胆子越来越大，男人索性把家一扔，直接搬到离婚女人家住去了。

可怜的原配呆在家里，死守着四面墙还有一儿一女。儿子是亲生的，不能舍。女儿是抱养的，使劲虐。女人把一肚子怨气都发泄到了无辜的养女身上。成堆的家务活让她干。好菜好饭好衣好鞋没她啥事。逢年过节，亲朋好友到了她家上酒桌。她的养女，永远是自己端个小碗，坐在厨房吃。

也有人劝过她离婚。比如我妈。我妈说有些人值得你生死相依至死不渝，也有些人不值得你凄凄惨惨戚戚切切。你离了婚，哪怕不再婚，也能过几天心里不憋屈的好日子。她不允。她说，我不能便宜那对狗男女。我要让他们名不正言不顺，永远被别人戳脊梁骨。

也有人想为她出头。比如我爸。我爸曾经设了一场“鸿门宴”，把她老公唤到家里，一场疾言厉色的训斥与一顿针锋相对的理论，那个色厉内荏的男人瞬间跪倒在地，赌咒发誓要回归家庭，再不生异心。我爸还未罢休，她却欢天喜地，眉开眼笑，不由分手就原谅了他。

恶人都被我父母当了。人家夫妻还是周瑜打黄盖，一个愿意打，一个愿意捱。

只是“江山易改，本性难移”。回归了家庭的男人，对待老婆换了策略。在外人面前客客气气，在妻儿面前冷冷淡淡。女人着力示好，照样把日子过得满场狗血，一地鸡毛。

儿子看透父亲的渣，劝母亲别再窝囊，断腕自救。女儿面对养父的渣，反而投其所好，极力争取自己在家庭里的一席之地。于是，这个家庭里分成了两派，不是争吵，就是冷战。邻里得知，权当笑话，窃窃议论。亲友得知，恨其不幸，哀其不争。时光飞逝，转眼二十年过去。儿子娶了媳妇，女儿嫁到外地。丈夫两鬓斑白，背有些微驼，工作之余数算着自己的数套房产，称得上是岁月静好，现世安稳了。她也认了命。这场婚姻，没有带给她内心的愉悦，起码还有物质的安慰。不料，那个被大家都忘却了的离婚女人，却在一个深秋的夜晚闯入了她家，还丢给她一张照片。那是一张小男孩的照片，白白胖胖，健健壮壮，只是那眉眼，那神态，活脱与丈夫一个模子里出来的。她如受雷击，方才得知这二十年来，她的丈夫和这个情妇一直藕断丝连，甚至还造出了一个孩子！

如今，小三上门逼宫，逼她离婚。

随后，丈夫施展家暴，迫她离婚。

她再次哭泣着来到我家。我爸沉默不语。我妈义愤填膺，建议她去法院起诉，告这个不负责任的男人重婚罪。她唯唯诺诺。她的儿媳得知此事，一怒之下，撸起袖子要去打那个小三。她犹犹豫豫。她一趟一趟的往我家跑，浑似祥林嫂一般的絮絮叨叨，内容不外乎控诉“陈世美”忘恩负义，“狐狸精”不知廉耻。每每宣泄完毕，她又回到那个冰冷的家里。直到她最后一次被毒打进了医院，她认命了，接受了我爸的建议——“放手吧。”

由于娘家人的强势。她在离婚协议书里得到了三套房产，也算是晚年有所保障。无奈这个时候的她，容貌凋零，已是奔六十的老妇人。儿女都已成家，各自承担各自生命里的重与轻。孙儿虽然活泼可爱，却是无法缓解她内心的忧伤。她在空荡荡的大房子里反思以往，时而悔恨自己离婚离得晚了，时而纠结放过前夫放得便宜了。她有时候来到我家，对我说起前夫离婚之后迅速与小三领了证，光明正大，名正言顺的过起了小日子。为什么？上天如此不公平，居然没有一个响雷劈死渣男，更没有一个闪电电死淫妇！她有一次还哭着对我说，如果能够复婚就好了。如果复婚了，她会竭尽所能的对这个生命里唯一的男人好，她会温柔体贴，她会贤惠顺从，她会任他要干什么就干什么……

当时的我，只有二十五岁。我也替她抱不平。我也在她面前诅咒这对人渣不得好死，必有报应。不是不报，时候未到。时候一到，男下油锅镬汤，女上刀山火海。但是，两年之后，我就不这么想了。

因为两年之后，她出了车祸。她成了植物人。

多么讽刺。她心心念念的该下地狱的人好端端的享受着人生，而她苦大仇深的日子又雪上加霜。她躺在病床上，双目紧闭，浑身麻木。我们在她床畔呼喊，她闻所未闻。医生们说：她听不见。

她的前夫得到了消息，许是道德绑架，许是良心发现，来她病房里看了一看，坐了一坐。我下了班去探望，正巧碰见。她的前夫轻轻呼唤了一声她的名字，她的手指动了动，随后胳膊抬了抬。原来她不是听不见。那个让她一生受尽折磨、痛苦，尝遍悲凉、无奈的男人，还是她心中拔不掉的刺，更是她命里挣不脱的劫。

我与她的前夫客客气气的寒暄，寒暄之后发现，他早就放下了。他来探视，嘴上唏嘘，神情得意。那种得意，浑似想告诉所有人：你们不都是盼我倒霉嘛，现在看看倒霉的人是谁！

包括她神智恢复一些后，家里人给她准备生日宴。她的前夫照样大模大样的前来，给她碟子里夹菜，给她嘴里喂饭，还是掩盖不住那种得意，就是那种我知道你们都看不惯我又干不掉我的得意！

后来她去世了。她的前夫没有参加葬礼。她曾经的婆家人却参加了葬礼。大家心照不宣她前夫的薄情，又无可奈何的看着她的前夫继续着他的自负、他的猖狂。她去世五年之后，大家似乎都忘记了他们之间的恩怨情仇，又似乎都接纳了她前夫与现任之间安安稳稳、快快乐乐的状况。偶尔论及她，无非说一句：哎，可惜了的，她这辈子活的……她早离婚不就得了……谁离了谁还不能过了！

我那个时候年轻，听到这些言辞，直觉得世情悲凉。如今人到中年，却也是极赞同这番论调。

婚姻犹如一个迷宫，有些男女进去可以携手同心一起探宝，一起扶持。有些男女进去则是走着走着就走散了。走散了不是谁对谁错的问题，而是彼此根本没那么爱的问题。

正如电影《我不是潘金莲》里的李雪莲。她原本可以过得很好。她有一张标致的面孔，有一袭苗条的身材，有一身能够养活自己的本事，她熬的牛骨汤十里八乡都出名。就为了前夫算计她假离婚变成了真离婚，还唾弃她是潘金莲。李雪莲被心魔所控，不顾一切要讨说法要报仇。她搭进去了二十年的光阴，从一个美艳能干，男人们多觊觎的美妇变成一个眉目阴鸷，臃肿执拗得失去了往日光彩的丑妇。她自己不幸也就算了，因为她的执念，她还连累了一溜地方官员跟着丢官。那些官员，没有贪赃枉法，没有公款吃喝，反而一个个成了有冤无处申的窦娥。电影里，李雪莲的前夫秦玉河终于在她愤懑的感召下出车祸死了。李雪莲闻讯，却是嚎啕大哭。

她为什么而哭？

听她话音：秦玉河，你死了，留下我怎么办，我（是不是潘金莲这个事）说不清楚了！

实际上，因为秦玉河一死，她不知道未来的日子该怎么活了；因为秦玉河一死，她再也没有机会拥有美满的婚姻了。

对她一片赤诚的赵大头被她辜负，牛骨店和客栈的生意被她耽误，娘家兄弟跟她断联系了，她原来的孩子也不理会她了。最关键的是她耿耿于怀多年的“潘金莲”之名，居然坐实了——她与赵大头的一夜之欢，原来是官员们摆好的陷阱，就等着拿这个事逼她放弃上访呢！

可是，李雪莲如果当初放弃扮演秦香莲，擦干眼泪，另觅新生，或许前面有更好的风景，更好的爱情，更幸福的生活。

正如我说过的那位亲戚，不值得为一段腐烂的婚姻浪费自己二十多年的光阴。

也正如我开头提到的那位朋友，也不值得再为一段腐烂的感情浪费自己一分钟的时间。

《孙子兵法》与三十六计都强调过：纠缠无益，撤，永远是上计。

我不是潘金莲电一开场采用的是单白的方式吗

是。在《我不是潘金莲》这部电影里，作为主角的李雪莲就是整部电影的主角，而她所面对着，是所有的官僚阶级，影片着重将李雪莲这个形象刻画为狭隘、偏执、无理取闹的农村妇女形象，而相对的，官僚阶级的形象则更丰富多彩一些，但主要还是以“自私的官僚阶级”这个人格面具存在的。

在影片中，李雪莲为了一个不可能“公道”的公道而上诉十几年，结局并不是被判败诉或息事宁人，因为事情闹得越来越大，导致众多人被卷入了这件荒诞的控诉中，从最初的躲躲闪闪，到最后的低声下气的求和，我们可以看到一种态度的转变，同时还有一些别的东西，我会慢慢来讲。

总的来说，片子是以狭隘的市民思想对抗自私的官僚阶级的，所以这种冲突一旦建置，就必然会有其局限性。

比如逻辑上的夸张和偏执：人物性格的单向化发展影响了人物塑造本身的立体化进程，使得影片中的人物太过平面了，这一点和电影《狩猎》中所犯的错误基本一致，如果没有一个性格上的转变和对抗，也就很难让角色的心理冲突展现在观众面前，电影《狩猎》中所有人都对男主进行了疯狂式的打击和排斥，除了男主儿子之外，没有任何人愿意帮助男主，而且这种矛盾冲突一直持续到影片的最后一秒——虽然这样的影像展现丰富和加剧了外在冲突（男主与世界的冲突），但是同时也舍弃掉了人物立体化的塑造过程——这是超现实主义作品经常运动的一种表现形式。

提到了超现实主义，作为与《狩猎》同一类型的作品（单一主角对抗世界），《我不是潘金莲》也属于一部超现实主义作品——这是影片的前提，也是我们在观看这部电影之前需要代入的一个概念：它并不全是真实世界的一个现象，而是通过戏剧性的形式或手段来将存在于现实生活中的某种瑕疵或现象呈现出来的一种载体。

同类的作品，比较熟悉的有《罗拉快跑》、《钢的琴》、《布达佩斯大饭店》...诸如此类，一般来说和现实之间存在联系的作品都可以被称之为超现实主义作品。

在《我不是潘金莲》这部作品中，存在的外在冲突就是主角李雪莲和官员的冲突，还有一个冲突就是李雪莲与其丈夫“假离婚”的冲突，这两个外部冲突决定了整个故事的发展趋势和方向，冲突的建置也是一步步重叠起来的，比如李雪莲的冲突是由于其丈夫的侮辱，这个侮辱就是影片中主要事件的第二层冲突，而第三层冲突则是与众多官员的自私主义的冲突，这层冲突可以说是第二层冲突的衍生品，也正是因为有了这一层冲突，李雪莲才为自己找到了上诉的理由和原因。

而第一层冲突，也就是本片最关键的一个冲突点，就是李雪莲的内在冲突，在影片的最后，李雪莲与离职县长史为民的一番谈话，让我们知道，原来李雪莲的真正想法，是想为自己肚子里“未成形”的孩子求一个公道，也正是由于这个内在冲突，才使得故事的发展方向朝着第三层冲突，也是就我们所看到的最大外在冲突发展。

同时，电影的整体形式也呈现出一种层级关系，首先是构图。

在剧本中，一般分为开头——情节点1——第一幕结尾——情节点2——第二幕结尾——第三幕结尾。

这样的剧本结构构成了整个剧情的大框架，也正是在这样的框架之下，故事才能有条不紊的发展和建置，而在这个过程中，构图起到了分割的作用。

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